Vía Webdesigner Depot

En este enlace, el autor describe algunos puntos que a su consideración deben tenerse en cuenta para plantear el diseño y la comunicación una o varias piezas.

Link:
Systematizing the Graphic Design Process

Vía printernational

En un monitor de computadora, sólo hay una manera de representar negro. Cuando no hay luz que viene del monitor, la pantalla está en negro.

En la impresión existen formas diferentes de representar el color negro. El más común es “negro simple”, o el 100% de tinta negra (C:0, M:0, Y:0, K:100). Sin embargo, también se puede crear un “negro enriquecido” imprimiendo otras tintas de impresión junto con el negro. Hay muchas combinaciones diferentes de tinta posible –el más conocido es el “negro enriquecido” que contiene los porcentajes de las 4 tintas: C:63, M:52, Y:51, K:100. Esta variante particular, debe su popularidad a Adobe Photoshop–, cuando un archivo RGB se convierte de a CMYK, las áreas que son negro absoluto de RGB (R:0, G:0, B:0), acabarán con esta combinación, a menos que ciertas configuraciones por defecto han sido cambiadas. Otras combinaciones posibles de “negro enriquecido” son “Negro frío” (C:60, M:0, Y:0, K:100) y “Negro cálido” (C:0, M:60, C:30, K:100).

El problema con todos estos negros es que todos tienen el mismo aspecto en la pantalla de computadora –todos ellos se representan como R:0, G:0, B:0–, pero no se ve igual en papel. El error habitual de un principiante es tomar una imagen de Photoshop que dispone de negro enriquecido en varias zonas, lo coloca en un cuadro de imagen del software de maquetación de página, y asigna este cuadro de imagen en un fondo “negro” (“negro” en el software de diseño de página = “negro liso”). Esto aparenta ser continuo y uniforme en la pantalla del ordenador. Pero si el diseño fuera impreso, de todas formas, no habría una clara diferencia entre las áreas de negro enriquecido y negro liso.

Medición de los valores de color

La solución a este problema es medir los valores de tinta del CMYK (refiriendo a la paleta de información de Photoshop), y crear un color coincidente en el programa de maquetación de página. Se debe tener cuidado ya que el negro enriquecido en la imagen CMYK es prácticamente constante, mueve el cursor alrededor y asegúrate de que los valores de la tinta no fluctúan. A continuación, crea un nuevo color CMYK separado en Quark usando Editar > Cuadro de diálogo de colores, lo puedes llamar “Negro Enriquecido”. Asigna ese color para el fondo del cuadro de imagen. Revisa tu trabajo imprimiendo separaciones de papel antes de enviarlo para a imprenta.

El propósito especial del color de registro es otra causa potencial de desajustes de negro. En la pantalla, por defecto, aparece como R:0, G:0, B:0, por lo que parece como si pudiera ser el mismo negro. No lo es. Impresiones de color de registro imprime el 100% en todas las placas. Si su composición es CMYK, entonces el color de registro es C:100, M:100, Y:100, K:100. Si su maquetación es CMYK + Pantone 285, entonces el color de registro es C:100, M:100, Y:100, K:100, Pantone 285. El color de registro es usado, apropiadamente, para las marcas de registro, explicado en otra parte. No lo utilice en lugar de negro. Bajar mucha tinta presenta muchos problemas desde el punto de vista de la impresión. No hay ninguna buena razón para usar algo que no sea normal o una variante de negro enriquecido.

Los problemas con los negros en Photoshop

Photoshop tiene una serie de trampas que permiten a un diseñador crear sin saberlo, desajustes de negro. El que atrapa el mayor número de incautos diseñadores gráficos es el comando Edición > Rellenar. Si seleccionas “Rellenar con negro”, Photoshop rellena la selección con el 100% de todas las tintas, no sólo negro. Desde el punto de vista de preimpresión, sería bueno que Adobe no hubiera hecho el trabajo de esa manera, pero bueno, esa es manera en que fue. Si quieres un área a cubrir con una variante negro en particular, usa en su lugar “Rellenar con color del primer plano”, con los valores apropiados de CMYK asignados a ese color de frente.

La herramienta “mover” es otra fuente potencial de la desdicha. Cuando mueves un elemento, el espacio que deja tras de sí se llena con el color de fondo actual. ¿Y si el color de fondo actual es negro liso, y el elemento que está moviendo está rodeado por negro enriquecido? Ha adquirido un desajuste del negro –un corte de negro común a través de negro enriquecido en el objeto que acabas de mover.

Si quisieras detectar esos problemas desde el principio, esto lo convierte en un hábito de pasar individualmente por los canales C, M, Y, K, de vez en cuando, con los accesos directos de Ctrl+1, Ctrl+2, Ctrl+3, y Ctrl+4. Una vez que sepas qué buscar: desajustes de negros, obvio.

Traducción de la fuente original: Rich black versus plain black

Vía fuel your creativity

Algunos principios de la escuela de Gestalt aplicados a los elementos distribuidos sobre un soporte.

Link:
Los Principios Perdidos Del Diseño

Vía desarrollomultimedia

Breve descripción de cómo funciona el proceso de impresión en flexografía y serigrafía en imprentas.

Brief Description about the process of flexography and serigraphy.

Link:
Impresión en Flexografía e impresión en Serigrafía.

Vía Letritas

Algunos trucos y secretos que se tienen en cuenta en el oficio tipográfico.

Some tricks and secrets that be considered in typesetter office.

Link:
El secreto del tipógrafo

Vía Diario de un infografista

Explicación detallada de la diferencia que existe entre “resolución” y “puntos por pulgada”.

Link:
El mito de los 72DPI

Vía Eduardo Morais

Un interesante documental breve que nos habla sobre la constitución del universo espectral de colores. Versión inglés con subtítulos en portugués.

A  short documentary which talks about the constitution of the universe of spectral colors. English version with portuguese subtitles.

Link:
Words and Thoughts in RGB

Vía letritas

Preguntas frecuentes sobre violación de las leyes tipográficas del diseño y verdades desveladas.

Link:
La biblia negra del diseño tipográfico

Vía Linkey’s Blog

No sé si habrán notado alguna vez que en las publicidades de relojes, en la mayoría de los casos, éstos siempre están marcando las agujas entre las 10:08hs y 10:10hs. Algunas posibles explicaciones.

Link: ¿Por qué las 10:10?